一件瓷器的断代很麻烦。

不但要考究瓷器的釉质细腻程度，还要分析瓷器所用釉料，以及胚胎打磨的工艺，甚至连御用画师的笔法都要进行分析。

并且，这一切都是和当时的背景紧紧相关的。

秦立虽然通读了瓷器史，但研究并不精深，以他现在的底蕴，距离拿眼力断代，还差之很远。

好在金手指给他指明了方向。

既然是寄托款，那自然是康熙之后的事儿了。

清王朝大致分为三个阶段。

清朝早期：顺治，康熙，雍正。

清朝中期：乾隆，嘉庆，道光。

清朝晚期：咸丰，同治，光绪，宣统……

每个时代的瓷器都有每个时代的特点，五彩也是如此。

秦立脑海中不断闪过清代陶瓷史五彩篇中的内容。

“五彩是为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来，直到康熙年间发展到了鼎盛，因色彩瑰丽多姿、浓艳夺目、色泽明亮，所以康熙五彩又称“硬彩”……”

“雍正五彩和盛极一时的康熙五彩相比有很大的不同，一是数量减少，二是在色彩上改变过去以浓艳为主的特点，趋于淡雅，图案装饰也从繁复变为疏朗，笔意由遒劲趋向纤弱……”

“雍正以后，五彩瓷逐渐被新的彩瓷品种所替代。尤其道光二十年**战争爆发以后，清代**发生了巨大变化，华夏逐渐沦为半殖民地半封建社会，瓷业的发展同其他经济、文化事业一样，随同国势之日衰，逐渐走下坡路。正如《陶雅》所载：“中叶以后，深厚固不如康熙，美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉庆、道光以降，画工彩料直愈趋愈下……”

想到这里，秦立便将手中这个五彩笔筒的出产时期范围缩小到了嘉庆、乾隆、雍正年间。筆趣庫

“雍正年间五彩风格淡雅，远不如康熙五彩艳丽，可见，此笔筒并非雍正年间的产物。”

“乾隆年间，五彩器胎体略重，瓷质精细，釉面莹润，色调较雍正时浓艳，这一点倒是符合此笔筒的特点，只是乾隆此人好华丽，凡瓷器绘工必繁复，不喜留白，此笔筒不太像是乾隆年间的风格！”

“而嘉庆五彩……嘉庆年间的五彩技术并无发展，主要是继承前朝特点，且爱仿制，虽然国力开始下降，但初期制作的五彩瓷器同样精美……”

想到这里，秦立心里大致上对手中的五彩笔筒有了断代