祖宗留下来的宝贝被这样对待，哪一个华夏儿女能不心痛？

听到文物说话，谢昭昭在那一刻心潮澎湃，她想回应它们，想大声告诉它们，总有一天，它们会再次回到故土的！

可是偏偏她说不了话。

没能等到回应，文物们的眼里的光渐渐暗淡了下来。

“我们只是文物，就算是故人也不会听到我们的话。”

“没有关系，这也不是第一次了，故人们能多来看看我们就好了。”

“也是，大家不要伤心了，我们一定会回去的，这么久的时间都能等。”

一个垂暮古老的声音响起，是青铜器：“会回去的，东方的古老国家，那永远都是我们的家。”

下一秒，天青釉玉壶春瓶消失不见，一幅留下历史斑驳痕迹的画作出现在谢昭昭面前。

那是唐代摹本《女史箴图》！

谢昭昭看着损坏已经十分严重的画卷，看到了它着坎坷不平的一生。

自1900年被强盗从京都抢走后，便被存放在了大鹰博物馆。

到了1914年左右，大鹰博物馆雇用了两名日国的画家，采用当时欧美流行的日式折屏手法，将华国乾隆时期装裱的整卷，割分为两长段和一小段装裱在镶板上。

这种错误的保存方式，对这幅《女史箴图》造成了不可逆的伤害！

这幅华国的稀世国宝最终出现断裂、掉渣、掉色这种不可逆现象，并且迟迟没有人能够将它修复。

一千六百多年的岁月侵袭。

一百一十四年的孤苦等待。

这幅旷世佳作历尽磨难，终于等来了能让它重见天日的人。

谢昭昭作为一个旁观者，看着邱锦仙女士离开丈夫和亲友，背离故土，只身来到鹰国。

在异国他乡，守护着华国民族的珍宝。

作为整个鹰国唯一能够修复华国古字画的裱画师，她在偌大的大鹰博物馆中，拯救了众多躺在阴暗库房中奄奄一息的绝世名画。

当邱锦仙女士和《女史箴图》见面的时候，这幅画因为采用了“日式折屏手法”以及表面涂刷的酸性物质，已经是“病入膏肓”了。

邱锦仙女士顶着外国专家的强烈指责，坚持用自己的修复手法。

每天八个小时，她和她的助手们坐在显微镜前，一点一点的用“补绢”和“重色”修复画面伤口。

经过了一千个小时的努力，这幅已经一千六百岁的古画，终于枯