银边和竹板相接的地方，都有微斜面的处理，整个摸上去，接缝感不能说一点儿没有，但是手感还是比较顺畅的。

而且四个银角，处理得也恰到好处。太尖锐了硌手，太圆钝了又有失整体美感。

包银的收藏者，看来对这件臂搁真是爱不释手，银色和竹色很搭，工艺也极为细腻。

但他这么干，也有个问题。

余耀已经感觉到了，两端的包银看着还很熨帖，但是手上用力，包银却有些松动。

银是金属，竹是木质，有个热胀冷缩的，变化不一样。这位收藏竹臂搁并包银的人，在他手上的时候或许还没有变化，但这么多年过去了，已经不那么紧密了。

而且，如果以后一旦银边掉落，两端的竹色和其他地方的竹色就会不一样，还得再包。

余耀突然想到这一点，不免有些遗憾。心中所想，手上抓住银边，竟不由下意识的用力拔了拔。

结果，这一拔之下，竟然把一端的银边或者说银套，给拔了下来！

好在没损伤，以后还真得注意点儿。

余耀看了看露出的竹板一端，颜色确实浅很多，这么露着还真不好看。

余耀拿起银边，准备再套上。

虽然能拔下来，但再套也不是那么容易，得对准了小心翼翼一点点来。对着正面弧度凸起的地方不好套，余耀又翻了过来，让弧度下凹的地方朝上。

这一翻不打紧，余耀突然发现，这里居然刻了横着刻了一排小字！

行云流水，俊朗飘逸。

你要说在纸上写字，行书比楷书顺溜，可要是拿着刻刀在竹子上刻字，行书可是比楷书难多了！连笔的地方，往往很难连着刻，那就得重新下刀，但是这一断，笔意就容易断。

但是这一排行书，能看出来，不仅好看，而且就是一个字一个字刻的，而不是一笔一笔刻的，这得多高深的功力啊！

余耀一时兴奋，读了出来：“成气一枕腕作偶！”

“嗯？这什么意思？不通啊！”

余耀一拍脑袋，嗐，这一兴奋昏头了，古人怎么会从左往右刻？念反了！

应该是：偶作腕枕一气成！

腕枕，就是臂搁，另一个说法而已。

从刻字的刀工来看，这应该就是作者！

看来他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作&rdquo