形制多样，也不能从这方面精细区分。

笔筒这种文房用具，出现算是最晚的。笔墨纸砚不消说，就算其他的一些辅助文房用具，宋代也基本都有了，只有笔筒，是明晚期才开始出现。

因为笔筒没什么具体作用。

笔筒不是放笔的么？

当然不是。

古人用的是毛笔，要是写完字画完画清洗之后，倒着放笔筒里，那笔毫就开花了；笔毫朝下自然也不行，杵在笔筒底部同样变形。

所以毛笔不是放在笔筒里的，是笔毫朝下悬挂在笔架上的。没用过的毛笔倒是可以放在笔筒里，但没用过的毛笔，放盒子里柜子里一样，有没有笔筒都可以。

笔筒没有具体作用，所以出现得晚。但是它出现了，那就是有作用的——观赏作用：摆在案头，装点书桌，陈设观赏。

从这件笔筒上，能大致认定是过渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已经算可以了。因为青花瓷跨度很大，有些老玩家，也只是重点了解明代和清代的著名官窑。

还有人对这个笔筒不感兴趣，认为这种稀疏的画片，是晚清民国的东西。

至于进一步确定具体是哪一朝，是官窑还是民窑，那就需要更高的眼力了。

会者不难，难者不会，只需要一点，余耀便立即判定，这是一件顺治时期的东西。

这一“点”，就是那只飞鸟。

瓷器上，有无声的鸟语。

从明代后期，到清代早期，因为**和社会环境的影响，瓷器上的鸟，状态是不一样的。

比如，比过渡期更早的万历时期，瓷器上的鸟，都是顶头振翅疾飞，仿佛是在播报：大明快完蛋啦，快跑啊！

到了天启和崇祯时期，鸟的状态变了，有点儿翩翩起舞的感觉，又仿佛是在说：活一天就享

受一天，吃了断头饭，二十年后爷又是一条好汉！

顺治时期，又有变化，飞鸟的状态不是疲于奔命，也不是自暴自弃，而是一种调整的状态，典型特征就是飞鸟的头不冲前，经常作回顾状。

到了康熙早期，飞鸟就少了，多是蹲在枝头上的鸟，即便是飞鸟，身躯也都有点儿肥，肚子比较圆。

这件青花束腰笔筒上的飞鸟，距离枯枝不远，却不落下，扭头回看着枯枝，像是有点儿想歇脚的感觉。

当然，解释起来相对复杂，余耀看只是很短的工夫，这件笔筒还没被