5月初。

也就是高凡到达巴黎的一个半月之后。

他与安娜合力创作的《巴黎》正式完成。

其实在高凡承受令咒后遗症的时候，这幅画已经画得七七八八了。

安娜使用各种巨匠技巧与‘巴黎蓝’相叠加，把20世纪的巴黎城市风貌都铺展在了这幅1.8米乘1.2米的巨幅画作上。

这幅画依旧是以‘无限对称画法’为核心技巧，城市中的每幢建筑、每条街道都对应着一个算法座标，但与《波士顿人》呈现圆筒样的背景布局不同，这一次以‘巴黎蓝’创作的城市是以纵深形态向内部延伸的，在整体感观上更显无限之感。

劳伦斯瞧着这画，觉得很自豪，作为高凡与安娜的经纪人，在他眼中，这幅《巴黎》，将是恶魔派的巅峰鼎盛之作，从观感上，已经达到了华夏文化所言‘大道至简’的究极境界，这将是人类艺术文明史上当之无瑰的瑰宝。

高凡呢，在安娜正式完成这幅画之前，又向画内添加了自己的自画像，变成了画中存在的第三个灵魂。。

偌大的城市，只有三个人物，略显空荡。

……

在画作完成的这一天。

一直借住在公寓的韩梅梅跟画家暂时告别。

“STK有一些事务需要我去处理，所以我得离开了。”韩梅梅对画家说。

“离开这，还是离开巴黎？”高凡问，现在他理解‘接线员’化身们对于一个城市的意义，大致上就相当于一个定海神针样的存在，镇压邪运，祛除邪祟，如果不是有韩梅梅在，现在巴黎的老鼠早就翻了天了。

“离开巴黎几天。”韩梅梅说。

“STK要放弃巴黎了？”高凡讶然。

“当然不会。”韩梅梅笑了，“柏林前线出了问题，吕克·维利耶先生需要我的协助，在我离开的时间里，画家先生务必小心自身安全。”

“放心,我肯定蹲在家里哪也不去！”高凡举手保证。

……

不过,韩梅梅一旦离开公寓。

高凡就忽然觉得有种精神上的极度放松。

这就像是耳鸣的病人，忽得不再在耳中听到那低频率的噪音。

而这噪音，自从高凡到达巴黎后，就一直回荡在他耳畔。

“原来是这样啊……”高凡忽得明白,什么是‘接线员的目光’了,他一直就在被这种目光的注视之中，并无觉察,甚至已经习惯。