未这样的‘凡人’的话，那么无论是她此刻住在哪，甚至是她的手机号，高凡都能‘占卜’出来，但高凡的灵感忽得告诉他，不要这样做。

灵感是有形态的，危机时它像是一团爆炸的火焰，有危险的银针从其中向外四方迸射，刺得高凡浑身紧绷，而此刻，它却像是一场绵绵的乡愁细雨，宛如挥别家乡多年的游子，在他乡的孤寂秋雨中，思念家中的好友与恋人。

高凡放下黑匣子，开始找出一楼画室中尘封已久的画笔和颜料，当然这里还有一些画布，是创作《面具》组画时的半完成品，铲掉这些陈年老漆费了高凡很大的力气，而找到的各种颜料却还鲜活，一般的颜料在密封情况下保质期超过五年，不像是恶魔染料那样，一年即坏。

……

安娜醒来的时候。

颇为迷惑了一会儿。

毕竟昨天还在波士顿,今天就到了万里之外的华夏。

等着她可爱的晃晃脑袋,搞清楚自己在哪后，她就开始寻找高凡的影子，很快她就看到了地板上的两溜足迹，一行大的,是高凡，另外一行小的，明明有四条腿，却只有两个脚印反复叠加，明显是属于上帝的。

安娜便也站起来下了楼。

就瞧着曙光中，高凡正在作画。

安娜下楼的脚步声没有惊动高凡，只是上帝向她‘喵’了一声。

而来到高凡身边后，安娜发现高凡似乎整晚没睡，因为他画的已经是第二幅作品，第一幅正摆在墙角，看到那幅作品，安娜只觉有种静谧的悲哀笼罩了她，因为高凡画的是劳伦斯。

画中劳伦斯穿着他习惯的酒红色西装，是他最意气风发的时候，就是《波士顿人》创作完成，《面具》组画拍卖大获成功，作为艺术界新贵的方格斯画廊老板，拥有世界顶尖的艺术家，劳伦斯在画中的样子，踌躇满志。

这幅画不大，80厘米乘60厘米，才刚刚画完，画上油彩未干，用的后现代主义画法，如果是古典主义，一晚上可画不完，画中传达出了一种悲伤感，安娜理解这种情感，很显然高凡是贯注了大量情绪在这幅画中。

看完了这幅，安娜再去看高凡正在创作的那幅，画中风格同样是后现代主义，已经快要画完，安娜注意到，高凡没有打底，而是直接开画，显然这是随意之作，但画中表达出的情感却不随意。

画中是个穿白裙的少女，旭日阳光下，她仿佛正在向画外跑来，阳光照在她肩膀上宛如两重光芒之翼，明明是个朝阳的意向，可以象征着