的鱼尾带来的不一定是华丽的画面，其中存在的不确定性，也有可能会造成舞者吃力地托着鱼尾跑，一心想要控制它却有心无力的局面。可再细想之后，又觉得这样的设计除了它本身的新颖吸睛之外，也能解决不少剧情表现问题。其中最要紧的一幕，就是结尾的阴阳融合，最初就想拼个阴阳鱼图出来作点睛之笔，苦于找不到好的形式，但如果是从上往下拍的视角，配上硕大的鱼尾，再想办法在舞台上设置一些便于裙摆造型的小机关和灯光上的障眼法，或许能得到不错的效果。

就这样，在反复的摸索和不停的尝试之后，作品成形了，虽然衣服还没做出来，但设计稿已经完备，细节满满，华丽异常。

然而在服装送到之前，还只能用类似长度的裙摆代替。导演组那边，第一时间派人过来，现场观看了这场尚且谈不上完整的演出，并进行了一系列交流，预备回去就着手舞台特效的创作。当然他们也带了摄像和采访，对陈由和曾今今的彩排进行专题报道，不论这舞蹈能否通过最终的审核被搬上春晚的舞台，都可作为未来春晚幕后节目的素材。

不过事实上，只要作品在彩排时的完成度不算太差，凭陈由在中国舞蹈界的地位和历年来与春晚的渊源，这节目是不会拿掉的。

中央上的采访，意料之中的中规中矩。曾今今把话说得认真且朴实，偶尔点缀几句假大空，端着舞蹈家的姿态绝不多说俏皮话。单独采访之后，年轻女记者又让她和陈由凑在练功房一块儿做采访，开口就问：“据我们所知，女子双人舞在我们春晚从没有出现过，所以你们在创作这个作品的时候，有考虑到这一点吗？做一个女子双人舞，会是一项春晚舞台上的首创。”

陈由答：“没有，选择两个女舞者来演绎，是单独从作品内在需求出发，没有考虑什么首创不首创。而且这方面的首创，说实话也没有什么意义，很少有人会注意到这点。如果你不提，我和曾老师都不知道。”

曾今今点头，笑着说：“我还真不知道春晚没有过女子双人舞。真的没有吗？”

记者微笑的脸上泛起一丝不确定：“呃……应该……确实没有。对了，听说当时总导演是邀请了陈由老师出一个舞蹈节目，那么，是什么原因，您又找了曾老师当搭档呢？”

“这个也是综合了几方面原因的。最初她也问过我，你让她说。”

曾今今只好接过话茬：“因为我和陈由老师体型和身材上比较接近，能够达到一个平衡，同时呢，我又是跳现代舞的，和她中国古典舞的理念