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而回溯，却可以看到一切发生在器物周边的事情，可以说，它所有的经历，陈文哲都可以看到。

就是因为这个，陈文哲看到了留在清宫造办处的粉彩人物尊的经历。

也许是因为同样为粉彩瓷器，也许是同一批人在制作，所以陈文哲这一次比较幸运，看到了宫廷造办处制作精品十二花神杯的全部过程。

一件瓷器，得到了完整的两种传承，这怎是一个幸运可以述说的？

清雍正年制的粉彩十二花神杯，手工绘画清晰，线条描绘流畅，主题突出，纹饰立体生动，器型规整，画工精细，釉色圆润饱满，修足精细。

这一切，都需要认真对待。

也许是陈文哲的制瓷工艺到了水平，反正，只是制胚、修胚、雕刻，是一点难度也没有。

这些工序完成之后，就要上彩、上釉。

上彩就是要用釉料作画，也叫彩绘。

对于这一点，陈文哲也是大师级。

一月兰，二月梅，三月桃，四月牡丹。

一边画，一边赋诗，反正这些东西都是现成的，也不用陈文哲自己创作，他只要做一回文字的搬运工就好。

画完一套，意犹未尽，那就再来一套，这一次一月梅花，二月杏花，三月梨花。

花样翻新，作品才好卖啊！

再说，重复制作，也是很烦人的。

月底梅花性所耽，逢迎懒似欲眠蚕。

上阳宫禁春深后，辞却珍珠诵二南。

快速写完一首诗，陈文哲感觉自己挥洒自如，一点模仿前人的拘谨也没有。

这就是大师级手艺，他是模仿前人的作品，但是，他可不会一笔一划，模仿的一模一样。

他模仿的是创意，而不是模板。

底落青花“雍正年制”款，这对于陈文哲来说，也没有任何难度。

一套一套的花神杯，轻松的在陈文哲手中完成。

等全部上彩之后，就要上釉了，这对于陈文哲来说，还是没有任何难度。

手要稳，速度要快，釉的厚薄，全靠速度来掌控，这都是经验。

这就是大师级技艺多的好处，他做什么