色泽艳丽泛紫，釉面十分莹润，施釉非常均匀，釉下有密集的小气泡，玻璃质感较强。

洒蓝釉瓷器，胎体较康熙时期更薄一些，釉色和青金色较为类似，釉色十分多变，但是美中不足的是釉面不太匀净。

天蓝釉瓷器, 釉色有深浅之分, 色调较为淡雅，呈色十分稳定。

还有款识，清代雍正时期的蓝釉瓷器，款识方面多为“大清雍正年制”青花双圈楷书款，或者篆书款、阴刻款等。

但是也有部分器物是例外，署款为堂名款“郎吟阁制”。

制作洒蓝釉菊瓣盘，需要注意的也就是调配洒蓝釉，特别是雍正时期的洒蓝釉。

洒蓝釉又称“雪花蓝”，是明宣德时期烧成的一种高温蓝釉。

因蓝釉的色地上有喷洒如水点般的均匀斑点，而称为“洒蓝”。

清雍正时期，施釉方法有所创新，需要先用喷吹法，在瓷坯上吹满星点状青料，然后再上一层透明釉。

这件洒蓝菊瓣盘釉面匀净光洁，祭蓝釉面上密集的白色斑点如漫天飘舞的雪花，精致耐看。

由于人工吹釉技艺，需要长时间经验的积累，故洒蓝釉制品一直十分稀少。

不过，这种瓷器虽然做着困难，但是只要做出来了，就是精品。

特别是菊瓣盘造型传统大方，秀丽稳重，如果施釉均匀，釉面匀净细腻，发色幽静，那就是一件绝对的精品。

做完洒蓝釉盘，陈文哲想了一下，干脆又提升了一下难度，他这一次做酱色釉盘。

这是一种以铁为着色剂的高温釉，宋代时期北方窑最先烧制成功，明代宣德官窑生产出许多酱釉盘、碗等日常生活用品。

雍正酱釉继承了宣德酱釉的优秀传统，釉面肥厚，色泽乌亮。

十二色菊瓣盘中的酱釉盘釉，要想做得好，肯定要面匀净，还有，光泽度要极强。

只要注意这一点，烧制出来的菊瓣盘就不会有问题。

“老板，接下来再所什么？”

眼看陈文哲又做了不少酱釉瓷，张股有点兴奋。

这一次真正是长见识了，就算此时没有烧制出来，还不知道这些瓷器的最终的发色，但是陈文哲之前的表现在那里放着呢，由不得张股不信。