马文接近，但调皮捣蛋的儿子总是让马文显得没有耐心，她必须在后面收拾残局。

最最特别的一个镜头就是一家四口在茫茫雪原之上滑雪，两个深蓝色和两个鹅黄色的身影轻松脱颖而出。

一个深蓝色的身影在前方领滑，两个鹅黄色的身影在斜后方不远处不紧不慢地前进，另外一个小小的深蓝身影则在两个轨道之间游离，然后慢慢地、慢慢地靠近鹅黄色身影。

皑皑白雪之上留下他们的滑雪轨迹，从互相交织交错到渐渐成为两组平行线，就这样丝滑地连绵。

镜头，轻盈地跟随着一家四口的身影飞行，看似保持客观的姿态旁观，却又悄无声息地切入家庭关系之中窥见到成员与成员之间的关系，根本不需要语言，观众就已经能够根据自己的理解完成解读。

然后，顺着一家四口居住度假村房间的窗口望去，就能够看到静谧的雪山和沉静在森林与群山包围之中的翡翠色湖泊。

突然。

一阵急促的小提琴弦音如同瀑布一般宣泄而下，湍急而汹涌的古典乐瞬间制造出难以置信的张力打破平静，与画面的静谧形成强烈到生理不适的反差，狠狠地将观众全部摁在座位上，大脑陷入短暂空白——

那是……维瓦尔第传世经典“四季”里的“夏”？

非常大胆又非常特别的配乐选择，以夏天的燥热暴雨冲散冬天的寒冰刺骨，听觉和视觉形成一个错位，画面的波澜不惊与音响的湍流不息狠狠碰撞在一起，然后就能够感受到皮肤底下的血液开始汩汩沸腾。

妙，妙不可言。

当资深影迷在讨论“电影感”的时候到底在说什么？

其实没有那么复杂，也不需要专业词汇，简单来说就是充分调动电影元素，制造出视觉和听觉交织的盛宴，那些色彩、那些运动、那些虚实、那些声响等等等等，从物理层面的感触延伸成为精神层面的感受。

这就是电影感。

电影，不应该仅仅只是讲故事而已，因为戏剧和小说在这件事上都能够做得非常出色，而电影需要利用自己影像和音响的优势杂糅出更深刻也更美妙的体验——哪怕是商业电影也不例外。

就好像此刻一样。

陆潜的镜头，宛若**，当人们在**的时候往往屏住呼吸，避免自己暴露，卢米电影宫里的观众也