择忍气吞声、忍辱负重，以至于被自己的妥协激怒，演变成为咄咄逼人的姿态；马文则为了维护自己的尊严和骄傲而选择说谎，明知道伤口存在也拒绝正视，最终被自己的男性自尊打败。

通过这样的方式，来展示婚姻。

在瑞典电影大师英格玛-伯格曼（Ingmar-Bergman）的经典佳作“婚姻生活”里，这位前后有过五段婚姻的导演就试图展示这样一个感悟：

其实许多人是真心相爱彼此的，但置身于婚姻关系里，两个人强迫性地放在同一个生活空间之中，不止是朝夕相处，同时还需要在生活的方方面面不断磨合，磕磕碰碰之间细细地感受着彼此的棱角，最琐碎也最细小的缺点都被放大，彼此陷入互相折磨的窠臼里。

但摆脱婚姻之后，双方就能够重新赢得喘息空间，反而能够再次寻找到爱情火花——

爱情从来不曾熄灭，真正令人窒息的视角婚姻关系。

所以，在“游客”里，马文和陶丽首次看到婚姻的冰山一角；而在“消失的爱人”里，陆潜能够展现两个人因为婚姻而磨灭了自己最初的模样，蜕变成为自己都不认识的样子，区别就在于：

妻子是笃定的，于是她敢于付诸行动；丈夫是懦弱的，所以他放任自己陷入窒息。

一旦，陆潜能够通过电影展现出这样的角色弧光，那么整部电影的质量就能够上升一个台阶。

当然，目前只是一个想法，是否可行，又应该如何操作，陆潜还是需要阅读完原著小说之后才知道。