走泥纹是其特征之一。

用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽等等。

北宋钧瓷最重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力。

钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。

神州瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。

所谓华夷光暗滋的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。

五代柴窑瓷器发色的鲜美以及色调的神奇变化，是神州瓷艺发展史上的一座里程牌。

在柴窑瓷的光辉照耀下，宋，元瓷艺向着风格不同，但技艺精深非凡的道路上发展。

从而掀开了神州瓷艺史上最为辉煌的篇章。

原创一直贯穿始终，原创是瓷艺生命的灵魂。

一个隐一个显，道出了几千年中华文化的内在本质。

从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。

可是直到如今，西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。

对自然环境的细微观察，并在瓷器上把它们表现出来，是钧瓷的核心技术所在。

这种表现艺术的高度让人惊叹，并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。

瓷器纹理从北宋的隐到南宋的显，以至官窑，哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。

钧窑瓷器历来被人们称之为国之瑰宝，在宋代五大名窑中以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。

古人曾用夕阳紫翠忽成岚等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。

釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。

钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。

独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走