影，能让观众重新记住我的新形象。我到马德里旅游，都有人用手指放在脑袋后面，比划火星叔叔的形象。”

“会的，雷。”罗纳德看工作人员准备好了，下令拍摄。

“不要吃东西，I，I，N，G。不要在我的课上吃东西。”沃尔斯顿收走了一个群演拿出来的巧克力棒，放到自己口袋里。

“你要学会在自己的时间，吃东西。我的课上不准吃。”

门口传来一阵敲门声。汉德先生听到了以后，去打开了房门。

斯皮科利站在门口问，“我注册了这门课。”

汉德先生反问，“什么课？”

“阿美利加历史，我看见讲台上有地球仪……”

“Cut！”这次轮到雷·沃尔斯顿喊停了。

“怎么啦？”罗纳德示意大家停下来，上前问道。

“导演，你能不能和他说说，不要擅自改动台词。”雷·沃尔斯顿对罗纳德大声抱怨。

西恩·潘还沉浸在角色里，对这一切熟视无睹。

罗纳德挠挠头，这是两种表演理念的区别。

老一代的演员，经过大片场时代的好莱坞，那时候编剧写的台词是不能更改的。

比利·怀尔德是其中最著名的一位，他对演员擅自改他的台词很恼火。认为演员的工作是表演，而台词应该交由他这样的职业编剧来处理。

而纽约那边的演艺理念，是斯坦尼斯拉夫斯基的舞台剧表演理论发展而来。演员重复地扮演一个角色，重复的说一个台词，就引不起自己身体和语气上的自然反应。

在观众的眼里，这样程式化的表演就缺少真实性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基体系下的流派，就推崇现场即兴发挥（Improvisation）。

他们认为，只有即兴的台词，才能引起对手的自然反应。听，理解，回答的反应链条才会让观众感觉到真实。

西恩·潘就属于这一流派，他每次说的台词都不一样，虽然意思大体相同。

“西……斯皮科利”，罗纳德把他叫到一边，“沃尔斯顿先生是老派的好莱坞演员，你能不能迁就他一下。”

“斯皮科利就是这样一个人，我的行动无从预测。”

罗纳德又挠挠头，这