诗人巴萨尼的葬礼，教堂里的探讨式音乐会，《哥德堡变奏曲》的演绎，脱胎于灵柩入土之刻的合唱创作执念......

插部中，弦乐器以三连音流作庄严行进，长笛和单簧管苍凉高歌，而后，故人以醇厚的歌谣回应舞步，令鼻腔内掠过甘甜的酸痛。

第三乐章，谐谑曲，充满温馨和怀念的歌谣匆匆结束，听众从白日梦中醒来，回归浑浑噩噩的现实。

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进食、睡眠、生活、工作，帝都圣塔兰堡，钢铁所铸的城市机器，地铁日复一日的出行，精疲力竭的重复消耗，混乱的事件接踵而来......

音群逐渐稠密，令人无法呼吸，直到一扇完全陌生危险的音响大门被猛然推开......

狰狞邪恶的乐句如潮水一波波退去，大锣的低沉嗡鸣经久不散，令人不安的气息在空中盘旋......

所幸，在那段夹杂着消沉、彷徨和不安创作欲的日子里，还有一段在圣欧弗尼庄严度过的短暂夏日时光。

“噢，小红玫瑰！”

至简的降D大调“一一二三”音阶，从质朴但极为庄严的女中音口中吟唱而出。

小号、圆号和大管回应以肃穆的圣咏。

“人间处在很大的困境中！

人们活在很大的痛苦中！”

第四乐章，初始之光，哈密尔顿女士记载于工作簿扉页的诗句。

一个毕生致力于公共卫生事业和劳工职业病防治，在生命的最后时日仍在病床前整理工作成果的普通老人。

“叮—咚~”

钢片琴与竖琴的铃铛声响起，单簧管的三连音在呜咽，小提琴独奏起深切而凄婉的降b小调旋律。

希兰与范宁对视了一眼，大概是都想起了当初在医院探望时，范宁对于《少年的魔号》中“初始之光”的解说，还有那个滴水成冰的冬季凌晨的葬礼，他在聆听唱诗班的颂歌时，所收获的灵感和流下的热泪。

当初意识到“生者必灭”后，范宁确实一直在幻想着救赎真的存在，这样那些怀念的已不在人世的人，还有所恐惧的将在未来离去的人，都还能一直看着这片精神园地。

而现在写的作品，不知道为什么越来越“现实主义”了。

幸好当下演的，还是曾经的？

范宁突然莫名笑着摇头，然后不间断地引出第五乐章。

“嚓嚓